深度閱讀 積極實踐

這幾年跟前進進一起進行「文本」系列的工作，我形容為一種鼓勵自己深度閱讀、積極實踐的過程。這八字真言，在剛完滿結束的「歐陸新文本導／演／譯初體驗」工作坊最後一節，也曾經向參加者分享過。當時，我們每人寫了一個問題──經過四節intensive的研討後，大家會帶著離開的，有關新文本的問題。我們把問題張貼在劇場的一堵牆上，圍在一起讀著彼此的提問：導演和編劇的關係是一種「合力」抑或「角力」？傳統的表演系統還是否新文本的基礎？有否一種方法，可以將導演和演員跟語言和解和對峙的過程也呈現到舞台上？……

面對一大堆的「未解決」，我們並不慌張。令人興奮的地方在於，面前有我們一起解答這些問題的不同平台和路徑──深度閱讀、積極實踐，多看不同類型的劇本，多找朋友一起討論，試試動手翻譯甚至排演，他朝有日甚至自己寫出一個「利用挑戰劇場的手法，連結這個時代的獨有議題和人類生存狀態」的劇本……所有方法都能夠讓我們更走近劇場的新型態，因為我們都有份創造它。

在工作坊中段，我們已經將討論從「甚麼是新文本」調整到「眼前這些文本有甚麼前所未見的寫作特色和力量」。回答前者，目前註定徒然，聚焦後者則是持續地去發掘和思考的動力所在。而這四節工作坊最令參加者既冒冷汗卻投入非常的環節，就是跟文本的埋身肉搏：在第三節，我們聽從導演大師勸導，「學習跟隨作者的足跡（劇本）緩步慢行，細心揣摩劇本字裏行間的奧妙」，分組以三種不同方法分析Caryl Churchill《Drunk Enough to Say I Love You》和Sarah Kane《4.48精神異常》選段。一組努力填充留白的對白，一組為只靠言語組成的場面尋找行動，一組則如考古般在不同書寫體裁之間重新組織人物的碎片……大家合作完成這些導演功課，搔破頭皮也在所不計（因為事實上難度很高）；潛入文本游泳，有效地讓大家體驗到文本的書寫特色。

然後游到Dea Loher的《Innocence》。華文戲劇界未曾翻譯甚至搬演過此劇，我們一行十幾人就膽粗粗來做清兵：討論戲和劇作者的背景、把劇情整理一次、看各地演出版本的youtube片段；翻譯了三場戲，並且各自加入一些導演構思，即時分組試排和做簡單的發表，然後再討論……從on page至 on stage的過程，是只有在劇場之內能夠發生的事情，是讓文本得到延續的必經之路。而作為「導／演／譯之初體驗」，我們拋出《Innocence》這個劇本，也希望引來大家躍躍欲試的前進動力。

感謝今次文本工作坊的十五位書友，從不同的劇場崗位（觀眾、劇場設計師、戲劇學生、演員、導演、教學者、翻譯者）出發，在探索的路上同行。

(c)牛棚劇訊2010年10月號